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剧本和原始故事线还解决了情节里一个奇怪的死胡同。伯爵花了很大工夫强调，为了实现他的实验，他必须卖掉七幅《蒙娜丽莎》。但拍卖会到最后也没有举行。伯爵在策划了几百万年后，似乎就那么简简单单地跳了回去。戴维·费舍尔的原始故事线其实说得很清楚。伯爵遇到罗曼娜，发现她会制造时间机器，于是就直接让罗曼娜制造时间机器了。其中的部分情节留在了播放版里，但排练脚本中有一段博士和罗曼娜在地下室的漫长对话。简而言之，伯爵遇到罗曼娜，就此放弃原先的计划。哎呀，咱们谁都会这么做的，对吧？
《时间豪赌》给了我们一个名叫博尔基的倒霉画家。约翰·克里斯（John Cleese）建议说艺术评论家应该叫金·布莱德或艾莲娜·斯旺涅斯基（我实在不太能够接受）。我还做了另外一些修改和加工，但应该都相当微小。我是说，对，我显然忍不住要补全达根和罗曼娜那个漫漫长夜的空缺。罗曼娜在巴黎只过了一夜，从头到尾都在椅子上睡觉就太可惜了。K9争取到了一点出场机会，但还是少得可怜。要知道，巴黎的鹅卵石街道和教养欠佳的大狗小狗留下的宝物是同样出名的。
在背景研究方面，我必须感谢的有钟爱法国的人类学家斯蒂芬·克拉克（Stephen Clarke，尤其是《巴黎探秘》和《法兰西千年烦恼录》，你可以在里面读到奥斯曼男爵、唐·培里侬和英国人对巴黎自来水的痴迷），有Tilar J. Mazzeo所著的The Hotel on Place Vendôme 中讲述的艺术品走私，有加斯东·帕莱夫斯基少校的情人南希·米特福德的信件（她生活在斯卡列奥尼伯爵时代的巴黎），还有帕蒂·弗利兰，她带我游览了巴黎城。不过埃菲尔铁塔我没有爬到顶，因为我恐高。
最后，这本书献给道格拉斯·亚当斯、戴维·费舍尔和杰加洛斯里的加洛斯，他发现还有其他地方特别需要他的索奈德。
詹姆斯·高斯，2015
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